曾經以愛情文藝片風靡台港、東南亞的林青霞，到了1990年代搖身一變為武俠片天后，轉捩點當然是「笑傲江湖II東方不敗」，她在片中有反串男性的造型，雖然充滿東洋風，卻顯得帥氣英挺，該片其他女性要角還包括關之琳、李嘉欣、袁潔瑩等，都是外型極出眾的美人，林青霞卻憑著「男裝超俊秀」的特點搶足鋒頭，片子在台灣春節檔賣座領先群雄、北市飆破9000萬大關，讓林青霞再度成為人氣巨星，新片約馬上如雪片般飛來。
198、90年代的台灣，香港電影壓得台灣影片喘不過氣來，但港片絕大多數仍是在港先上映，台灣上映前可以參考在香港推出的成績，再調整宣傳行銷策略。然而台港觀眾的口味並不完全相同，港人喜愛的喜劇片，在台灣威力都會打一點折扣，畢竟喜劇笑點最容易受到文化隔閡的影響，很難各地通吃；台灣觀眾則遠比香港觀眾支持武俠片，從以往邵氏的古龍武俠到徐克監製的新派武俠片，大多數在台灣的賣座表現皆比在港突出許多。
「笑傲江湖II東方不敗」則是特例，台灣早就排定要在春節賀歲檔推出，香港還沒能擠上春節檔，因此徐克與導演程小東努力趕拍，為的是台灣這邊能如期在春節上映，並不是為了香港的觀眾，當台灣開出超乎預期的票房大紅盤，片商不管香港還沒上映、民眾不一定像台灣這裡一樣喜愛，已經爭相預約林青霞的檔期，「東」片監製徐克自然比其他人更能打動她，續簽了好幾部武俠片，其他提出邀約的影片中，則以同樣改編自金庸小說的「鹿鼎記」最受矚目，因為該片男主角韋小寶已經敲定由無厘頭天王周星馳擔任，香港最具賣座號召力的笑匠與華人影壇屹立不搖的經典美人首度攜手，光想就充滿商業噱頭，票房鐵定再創佳績。
林青霞從影多年，喜劇片當然拍過，可是「玉女」與「女丑」相差十萬八千里，她的喜劇片總有陶大偉、孫越、許不了、方正等人負責耍寶，她不用裝瘋賣傻，但周星馳的喜劇就不一樣，所有演員都可能要「破壞形象」，愈敢扮醜的愈容易搶鏡，林青霞碰上周星馳，是會受影響跟著嘻皮笑臉？還是繼續維持高冷美？觀眾也都很好奇。她自己則是想弄清楚周星馳紅遍華人區的秘訣，最好的方法除了一起合作外，還能有什麼呢？
在「鹿鼎記」原著中，韋小寶的7個老婆年紀最大的是曾為神龍教教主夫人的蘇荃，約莫是28、9歲的輕熟女，林青霞大概比這再多了9歲，電影版固然將所有人物的年齡都往上拉了一些，又出現新的問題，因為蘇荃的戲分其實在7女之中算是較少的，韋小寶喜歡的阿珂、對他最癡心的雙兒、最早認識他的沐劍屏和有虐待狂的建寧公主，分量都更多許多，只是這些女孩的年齡都比蘇荃小了10歲，林青霞可能無法再回去裝可愛。到最後編導一手包的王晶，特別為她設計了「神龍教聖女」的新角色，加重戲分也讓她可以再度亦男亦女登場，延續「東方不敗」的超人氣戲路。
儘管在台灣林青霞早就嘗過連軋好幾部戲的滋味，自從去香港發展後，她就少再一次接太多戲，現在因為東方不敗再度翻紅，邀約應接不暇，又繼續過著軋戲的生活。除了要與周星馳同台的「鹿鼎記」外，徐克監製的「江湖傳說」也敲定她，王家衛亦邀她主演「阿飛正傳」續篇，計畫讓她與梅艷芳首度同片，感覺上這又是她演藝生涯的一次高峰，觀眾都充滿期待。而「鹿鼎記」演員／角色公布後，外界又是驚訝連連：製作公司永盛的當家花旦張敏，不僅沒演任何一位韋夫人，居然是扮演真假太后，過往的版本此角都是中年豔星包辦；王晶力捧的邱淑貞則演了變態卻搶眼的建寧公主；雙兒被改成一對雙胞胎姊妹，分別由袁潔瑩和陳德容扮演；「最美港姐」李嘉欣飾演韋小寶追得最辛苦卻始終對他有偏見的阿珂。7位夫人被濃縮成只有5位，女主角們中張敏、李嘉欣、袁潔瑩都演過「笑傲江湖」系列電影，加上林青霞，以及擔任武術指導的程小東，令「鹿鼎記」有如無厘頭喜趣版的「東方不敗」。
由於「鹿鼎記」的卡司、成本太大，最後拆成上下兩集，林青霞在上集片尾驚鴻一瞥，下集才是她的主戲，周星馳無厘頭表演雖然很搭韋小寶這角色，可惜王晶一貫的黃色、下流笑料，讓片子的格調難以企及金庸原作，金庸雖也用比過去更諧趣幽默的筆法來寫「鹿鼎記」，亦不乏性愛場面的呈現，卻還是讓人感到比王晶的手筆正派、大氣不少。香港直到「東方不敗」紅遍台灣快要5個月以後才在暑假首檔上映，林青霞的演出果然又引起話題，她卻已經忙著趕拍一堆新的武俠片，無法全程餐與宣傳，找上她演武俠片的片商更多，連劉德華的「絕代雙驕」都希望找她合演。她與周星馳合作的片子被改名為「鹿鼎記II神龍教」，台灣排在8月暑假檔，繼「東方不敗」後再創賣座熱潮，北市衝破億元大關，表現讓片商頗為滿意。
周星馳接受訪問時透露，曾經也視林青霞為心目中的玉女偶像，「鹿鼎記II神龍教」沒有讓林青霞過分搞笑，瘋癲、三八的戲分多半落在邱淑貞的建寧公主身上，讓邱淑貞極為搶戲，把更年輕貌美的李嘉欣給狠狠壓住。林青霞碰到這些漂亮美眉，以奇特的「神龍教主」造型、靠超長沖天髮髻鎮住全場，情節更安排她所扮演的聖女將初次給了韋小寶，這場「床戲」不僅是一大噱頭也製造笑料。有趣的是，片中沒有出現韋小寶的母親韋春芳、只有吳君如飾演的韋小寶姊姊韋春花，吳君如曾經演過梁朝偉、劉德華港劇版「鹿鼎記」中的曾柔，是韋小寶7位妻子中對他最信賴、癡情者之一，從昔日的電視台美女花旦成功轉型為搞笑無極限、沒有包袱的女丑。另一位扮演中春藥神尼的馬海倫，則曾是史上第一版「鹿鼎記」電視劇中的蘇荃，同樣和下一版電視劇的吳君如，從韋小寶的妻子變成電影版裡的耍寶角色。
2020 年威尼斯建築雙年展以「我們將如何共同生活」為主題，臺灣館的參展計劃由國立臺灣美術館主辦，經過緊鑼密鼓的徵件，由「自然洋行建築設計團隊」與「草字頭國際」 出線，兩團隊共同策畫執行，並將臺灣館主題定調為《臺灣郊遊 – 原始感 覺共同合作場域計劃》，即將於 2020 年 5 月 23 日至 11 月 29 日於義大利威尼斯普裏奇歐尼宮（Palazzo delle Prigioni）舉行，日前更首度公開發表一比一試組裝的展品。
【臺灣郊遊】臺灣館於普裏奇歐尼宮展出之概念模擬圖 © 自然洋行
國美館林志明館長表示本次「臺灣郊遊」超越過去對威尼斯建築展臺灣館的想像，不單只是一個建築設計的成果與概念的展示，也是生活的提議，甚至包含比如人在宇宙中 的位置等普世的議題，但仍以一種平易近人的方法分享給大家。自然洋行團隊主持人曾志偉則說，本次以「臺灣郊遊」為題參與威尼斯建築雙年展，探討建築對應著人們的環 境、感官、感覺、經驗等，應該如何反應，以及在高度發展文明與自然之間所扮演的角色，期望透過議題的討論展現臺灣建築跨領域的互動。
天然修道院模型展品。攝影師：高靖捷 © 自然洋行
天然修道院模型展品細節。攝影師：高靖捷 © 自然洋行
野長城 - 原始知覺研究室模型展品，攝影師：高靖捷 © 自然洋行
材料博物館與概念影像展出畫面，影像：Mauricio Freyre，攝影師：高靖捷 © 自然洋行
臺灣曾被稱作「福爾摩沙」，是當年葡萄牙水手航經臺灣，因瑰麗的島嶼，而讚嘆 「美麗之島（Ilha Formosa）」之意。這一座美麗的島嶼，地質與生態樣貌多變，族群文化多元，彼此間的深刻互動孕育出獨特的生活地景。臺灣四面環海，山林郊野佔地達 三分之二，剩餘的平原的都已被開發成為農業、工業和居住用地。目前全島人口約 2300 萬人，如何在這山林、海洋環抱間的島嶼孕育獨特的居住及建築文化彼此共榮，正好呼應本屆威尼斯建築雙年展的總策展命題「我們將如何共同生活？（How will we live together?） 」要探討的問題。
自然洋行建築設計團隊 © 自然洋行
今年獲選代表臺灣的參展團隊自然洋行，將通過數個獨特計畫，「提問 （Ask）」、 「共同合作 （Work Together）」、「相互影響（Influence Each Other）」3 個對應大會主題的子命題。展覽將透過前期基地調查、田野、藝術合作實驗；中期的自然環境探索，風土暸解與文化產業連結；以及後期開發土地、打造實體建築等跨領域合作去對應 人與自然間的共存。
少少-原始感覺研究室，2014 年由自然洋行設計打造，位於臺北。攝影師：Jetso Yu © 自然洋行
《臺灣郊遊》展館將分成 4 個展區，展示主要的五個建築項目，包括：「少少—原始感覺研究室」、「天然修道院」、「類生態光學冥想屋」、「原始知覺研究室」、「勤美學-森大」等。佔地幅度大的展區為「少少－原始感覺研究室」，為自然洋行創作於 2014 年獲 ADA 新銳建築獎特別獎之作品，原設於臺北陽明山郊野，作為探索都市文明／森林自然界之間環境空間的工作場域，並以無所用的生活介質，如光澤、草、佛像、 花、香氣、音、瑜珈等天然感精神之物，作為轉換數位生活至類比化的療癒探索計劃。 展區將包含大規模模型、田野調查、設計過程文本、大量真實材料與靈感元素標本，以及真實生活與工作紀錄影像。
天然修道院概念圖 © 自然洋行
類生態光學冥想屋，使用春池再生玻璃打造之概念模型。攝影：自然洋行 © 自然洋行
「類生態光學冥想屋」是自然洋行建築師曾志偉配合春池玻璃在 2017 年建成，建築設計理念為「對自然最少的破壞，與自然共存」，空間中藉由原始感覺的五感探索創 造出的一個超乎體驗的類建築。在交通運輸與資訊大量流動、世界平面化的未來，無論 是哪裡，可能某處的「山洞」，只要能作為一個安定療癒之地，就是所謂的「家」。建築透過春池回收玻璃的再利用技術與特質，啟發療癒之家的可能性：一個無論在材料、 資源、能量、生命都能夠不斷循環啟發的山洞。
勤美學 森大，位於苗栗，2018 年由自然洋行設計。攝影師：王耀 © 自然洋行
「勤美學—森大」是位在苗栗、處於轉型期的香格裏拉樂園南側，由勤美學策劃， 是一座透過人與自然生活體驗及知識聚落示範。在這個大型實驗基地場域裡，五葉松和次生林植被環繞著生態水域和田園式地景。基地之外原是零散的老舊遊樂設施和人造林景觀。森大的空間主要建築物是原本就存在的，原先作老式遊樂園水族館使用，為中國式的飛簷，自然洋行總監曾志偉巧妙地將其醒目的廟宇橘紅色漆成灰白色，覆蓋宗教感， 使用灰網子及輕鋼架包覆屋頂，與周邊的溫室網架，形成視覺感協調的灰色調，而門板 是用水泥灌漿的木頭模板製作而成的。
臺灣郊遊概念影像。影像：Mauricio Freyre，攝影師：高靖捷 © 自然洋行
除此之外，此次參展計劃亦將通過影音作品、氣味設計的結合，跨領域地與秘魯籍導演 Mauricio Freyre 合作概念影像、與氣味靈性深度研究者曖曖。內含光實驗室合作， 帶領參觀者透過五感體驗獨特的策展概念。
臺灣館《臺灣郊遊》將設於前為古老監獄的普裏奇歐尼宮，位於威尼斯重要交通 樞紐與觀光景點，設計上期望能提供給觀者一個寧靜而略帶有原始感受的場所，盡可能的保留普裏奇歐尼宮空間本身原有質感。整體展場提供許多留白， 並用上大量投影與展品互配。
【臺灣郊遊】展覽海報，主視覺平面設計：洪彰聯
Info | 第 17 屆威尼斯建築雙年展-臺灣館
展覽時間：2020 年 5 月 23 日至 11 月 29 日（逢週一休館）
展覽地點：義大利威尼斯普裏奇歐尼宮（Palazzo delle Prigioni）
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